画派宗师的衣钵传人，就曾经引起过极大的争论。三位老师生前的好友前辈一同当着众人之面，朗读了先生特地留下的遗书。提及此处，老师说。世人愚昧，北宗大画家，戴进、吴伟、蒋嵩、刘松年等人，尽数皆出生于南方，而南宗大画家赵幹、关仝、李成，则又都是北方人。乃至一直被南方山水画派骄傲的当作祖师爷的王维，其实也是个北人。董其昌虽是画坛百年一出的画坛大材，可他以南北来论高低，实在可笑。“故国不可因东西而分，画不可因南北而鄙。”在先生的心中，画法的地域之分，与其非要因为画家出生地不同而把人放进不同的箩筐，不如以佛法中的“南禅”与“北禅”这样不同修行法门来喻推和类比山水画的两种习艺方式、技巧特色和创作倾向。所谓南方画派平淡混穆，自如而随意的绘画精义，如何要画的讲究？一曰静，二曰真。静的深处听心响，真到妙处画如生。顾为经交出来的这幅《紫藤花图》，比起唐宁那幅更加重于技法的《百花图》，更加让曹老先生看的顺眼，看的觉得有南方画派的真意。“能画成这样，这份心境的打磨真是不容易，先生手把手的教我，我也到了三十岁才心境有所突破。他十八岁，竟然就已经到了这一步，想来我却还没的及提点他太多。当师傅这件事上，我不如我的先生。”“罢了，就好好夸夸他吧，这是这小子应得的。”曹轩口中轻提一口气。转瞬间，三十八个大字，竟是笔走如龙，一气呵成。【夜光之珠，不必出于孟津之河。】【盈握之璧，不必采于昆仑之山。】【千岩竞艳，万壑争流，却要一支独秀。】(本章完)